Projektionsfilme, die auch als Bildbänder, Stehfilme, Strahlbildbänder oder Diafilme bezeichnet werden, sind ein vergleichsweise altes Element der Bildungsarbeit und Wissensvermittlung. Das Prinzip ist relativ einfach. Die auf einem Rollfilm vorhandenen Filmpositive werden mithilfe einer Lichtprojektionsapparatur an eine Wand geworfen. Oft wurde dies um einen passenden Vortrag oder eine musikalische Untermalung ergänzt.
Geschichte der Bildbänder
Das Konzept geht auf die Laterna Magica bzw. das Skioptikon zurück, die bereits seit dem 17. Jahrhundert existierten. Damals wurden noch Beleuchtungskörper mit offener Flamme, wie Öllampen oder Kerzen, verwendet. Sie fanden zunächst beispielsweise auf Jahrmärkten, in Fahrgeschäften oder im Theater Verbreitung. Die Motive wurden damals mechanisch auf Glasplatten übertragen und von Hand koloriert. Später konnten sie mit lichtdurchlässigen Farben direkt auf die Bildträger aufgetragen werden.
Die Entwicklung der Fotografie ab Mitte des 19. Jahrhunderts und die Erfindung des Rollfilms gegen Ende des Jahrhunderts veränderten diese Projektionstechniken stark. Rollfilme hatten verschiedene Vorteile: sie konnten z. B. sehr leicht transportiert, verschickt oder ausgeliehen werden. Außerdem waren ihre Produktionskosten verhältnismäßig gering, sodass sich die Technik weit verbreitete. Ein zusätzlicher Vorteil des Rollfilms war, dass man zusammenhängende Bildreihen zeigen konnte, ohne die Reihenfolge zu vertauschen oder einzelne Bilder zu verlieren.
Projektionsfilme erlebten ihre Hochzeit zwischen den 1920er und 1980er Jahren und waren vor allem in Westeuropa und Nordamerika verbreitet. In dieser Zeit wurden schätzungsweise mehrere tausend verschiedene Lichtbildvorträge hergestellt. Diese wurden häufig für öffentliche Vorträge genutzt, um Wissen über fremde Länder, religiöse Inhalte oder Kinderunterhaltung wie Märchen zu vermitteln. Auch und gerade für die kirchliche Bildungsarbeit stellte dieses Medium lange ein bedeutendes Vermittlungsmittel dar.
Bildbänder-Motive und Verlage
Wie bereits beschrieben, gab es zahlreiche Verlage für Bildbände. Allein für Deutschland sind laut Jörn Napp vom Bildbandarchiv fast 100 Verlage bekannt. Ein Bildband enthält in der Regel zwischen 32 und 54 Bilder, wobei auch kurze Serien mit einer einstelligen Zahl an Bildern sowie extrem umfangreiche Bildbände mit weit über 100 Einzelbildern bekannt sind. Häufig gibt es außerdem einen Begleit- oder Vortragstext, der zu jedem Bild eine eigene Beschreibung liefert. Manchmal wurden Bildbände auch beschnitten und als Dias gerahmt. Seltener finden sich auch Begleitkassetten oder Audioaufnahmen.
Die Themen umfassen in der Regel Bildserien zu verschiedenen Städten oder Ländern, politische Themen, Biografien, Märchen oder Kindergeschichten, historische Themen, religiöse Fragestellungen, aber auch Spezialthemen wie die Weinbergpflege. Die Texte werden mitunter von bekannten Personen der Zeitgeschichte verfasst und mit passenden Bildern aus der Zeit dokumentiert. Dies macht auch ihre enorme Bedeutung als historische Dokumente aus. Einerseits sind sie sehr anschaulich, andererseits sind sie in einen zeitgenössischen Kontext eingebettet, was den Zugang zu historischen Anschauungen, Deutungen und Narrativen besonders unmittelbar gestaltet.
Gerade zu Beginn lag der Fokus primär auf Bildungsarbeit, aus der Perspektive der katholischen Kirche sogar noch stärker auf dem Ziel, katholische Volksbildung und Seelsorge mit dem Medium Bild und Film zu verknüpfen. Dies wurde auch in den 1910er bis 1930er Jahren in katholischen Kreisen sehr intensiv diskutiert.
Bedeutend für den Bereich der religiösen Bildungsvorträge und Projektionsbänder sind vor allem diese Verlage:
Filmdienst-Verlag / Deutscher Evangelischer Filmdienst, Dresden; Filmosto; ASCOP
Film-Vertriebsgemeinschaft, Berlin, teilweise Dresden; VFG
Evangelische Bildkammer, Berlin-Steglitz
CALIG / Caritas-Lichtbildgesellschaft
Christophorus-Verlag, Freiburg (gegründet 1935)
KMH-Bildbandverlag Ludwig Schumacher, Oer-Erkenschwick; auch: K.M.H. Bildverlag; L.S.E.
BiFiz / Bild- und Filmzentrale, Köln bzw. Düsseldorf
St. Benno Bildkammer GmbH (später übernommen von der BiFiz, Bild und Filmzentrale GmbH Düsseldorf)
Lagerungsbedingungen und Bestandserhaltung
Historische Filmträger aus der Zeit zwischen 1920 und 1980 bestehen zumeist aus Celluloseester-Trägern (zum Beispiel Cellulosenitrat, Cellulosediacetat und -triacetat oder Celluloseacetatpropionat) bzw. später auch aus Polyethylenterephthalat. Wie bei allen fotografischen Materialien ist eine kühle, dunkle und trockene Lagerung empfehlenswert. Je nach Materialart sollte die Temperatur unter 5 °C und die relative Luftfeuchtigkeit bei 20–40 % liegen. Generell sind Klimaschwankungen zu vermeiden. Vor der Benutzung sollten die Bildträger langsam akklimatisiert werden, um Materialspannung und das Eindringen von Kondensfeuchtigkeit zu vermeiden.
Während der Nutzung ist Licht und Wärme zu begrenzen. Gerade Leuchtplatten und Durchlichtscanner können die Temperaturen stark erhöhen. Die Nutzung von Filmen sollte mit puderfreien Nitrilhandschuhen erfolgen, da hauteigenes Sebum fettende Rückstände, Schweiß, Salze und gegebenenfalls weitere Verunreinigungen in das Fotomaterial einbringen kann. Unter günstigen Bedingungen können zudem Chloridionen aus Schweißsalzen zusätzlich eine vorhandene Gelatineträgerschicht angreifen.
Ein auffälliger Essig- oder Metallgeruch kann auf einen fortgeschrittenen Zerfall von fotografischem Material hinweisen. Auch Emulsionsabrieb, pulveriger Zerfall in den Lagerbehältern oder kristalline Ablagerungen sollten näher untersucht werden, falls diese auftreten. Weitere Hinweise können Wellen im Material, Schrumpfungen, Blasen oder Materialspannungen sein. Diese können auf einen Abbau des Trägers und eine Lösung von Träger und Bildschicht hinweisen. Verblockungen oder das Zusammenkleben verschiedener Fotomaterialien können auch als Folge eines Defekts am Bindemittel der Bildschicht (z. B. Gelatine) oder infolge von Feuchtigkeitseintritt auftreten.
Auch Fehler im Bild selbst, wie etwa ein bläulich-silbriger oder metallischer Glanz, können auf eine Veränderung in der Fotochemie hinweisen. Wie bereits erwähnt, besteht auch das Risiko, dass es sich bei frühen Bildbändern um sogenannte Nitrozellulosefilme handelt. Bei diesem Filmtyp kann bei fortgeschrittenem Materialzerfall ein extremes Brand- und Explosionsrisiko bestehen. Im Zweifelsfall sollte ein separater Nachweis geführt werden.
Projektionsfilme und generell fotografisches Material sollten nicht in säuregepufferten Verpackungen gelagert werden, da diese die Fotochemie ebenfalls angreifen können. Im Idealfall sollte stattdessen auf eine PAT-zertifizierte Verpackung, beispielsweise nach ISO 18902, zurückgegriffen werden.
Rollfilmspezifisch ist außerdem eine mechanische Spannung als Risiko zu erwähnen. Eng gerollte Filmbänder können mit der Zeit starr werden und verspröden, sodass bereits das Abrollen zur Sichtung oder Digitalisierung zu Brüchen führen kann.
Bildbänder im EAF
Aktuell liegen 137 Bildbänder im Erzbischöflichen Archiv vor, inklusive etwa 80 Vortragstexte. Der Großteil der Texte befasst sich mit pastoralen und liturgischen Themen. Eine Digitalisierung ist geplant.
